성균관대학교 박물관

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[KBS](주말&문화) 진짜일까 가짜일까?…미술품 진위 가리는 ‘감식안’의 비밀

[앵커] 주말 앤 문화 시간입니다. 미술 작품을 둘러싼 위작 논란, 심심치 않게 터져 나오곤 하는데, 과연 어떤 게 진짜이고, 어떤 게 가짜일까요. 미술품의 진위는 물론, 좋은 미술품을 알아볼 줄 아는 안목, '감식안'의 비밀을 풀어보는 흥미로운 전시회가 열립니다. 김석 기자가 소개합니다. [리포트] 위아래로 나란히 걸린 그림. 구도와 화풍 등을 보면 같은 화가의 작품으로 보이지만, 아래 그림은 위작입니다. 근거가 뭘까? [황정수/미술사가 : "그림, 서, 글씨, 그다음에 낙관, 세 가지를 다 따져봐야 되는데, 이 위의 인장은 빨간색으로 정확하게 찍혀 있죠. 그런데 아래 것은 인장이 그렇게 뚜렷하지가 않아요."] 여백의 미가 돋보이는 이 부채 그림. 왼쪽에 작은 글씨로 '김홍도의 작품'이라 적혀 있지만, 사실이 아닙니다. 원래 그림엔 없었던 글씨를 후대의 감정가가 덧붙이는 바람에, 이름 없는 화가의 진품이 김홍도의 위작으로 바뀐 겁니다. 독립운동가 백범 김구 선생의 이 글씨도 가짜입니다. 자세히 들여다 보면 뜻밖에 '흰 점'들이 눈에 들어옵니다. ["그걸 우리가 바로 인쇄할 때 하는 망점이라고 그러는데 그게 드러나요."] 웬만한 전문가들조차 감쪽같이 속이는 위작들. 그 중에서 진짜를 가려내려면 남다른 안목이 있어야 합니다. 김석 기자, KBS 뉴스 주말&문화 2021년 8월 14일 방송에서 발췌, 전문은 링크 참조. https://news.kbs.co.kr/news/view.do?ncd=5256299&ref=A

[조선일보] 무엇이 진짜인고… 감식안 있으면 ‘짝퉁’ 보인다

미술계 오랜 숙제 진위 논란… 추사·백범·소정 등 위작 공개 당대 최고 감식가 오세창 통해 서화부터 도자까지 감식안 살펴 진짜 같다는 것은 가짜라는 뜻이다. 보통 눈썰미로는 못 가린다. 한국화 거장 소정 변관식(1899~1976)의 산수화 두 점이 전시장에 위아래로 걸려 있다. 위는 진짜, 아래는 진짜 같은 가짜다. 특유의 거친 붓질이 산세를 드러내고, 어김없이 황포(黃布) 노인도 등장하며, 구도도 유사하다. 그러나 위 그림에는 1963년 가을 부산에서 그렸다고 기록한 반면, 아래 그림에는 제작 시기와 장소가 없다. 특히 주목할 지점은 인장(印章). 위 그림에는 선명한 붉은 인장이 아래 그림에서는 흐릿하게 날아갔기 때문이다. 성균관대박물관 김대식 학예실장은 “당시 최고급 인주만 사용했던 소정의 인장이 이 작품에서만 이토록 흐려진다는 건 있을 수 없는 일”이라며 “시간이 지나 자연히 진위(眞僞)가 밝혀진 셈”이라고 말했다. 위작은 어느 미술평론가의 소장품으로 “수십 년 전 비싼 값에 산 그림”이라 한다. 백범 김구의 1947년 글씨 '幸福' 원작을 인쇄한 뒤 낙관한 위작. /성균관대박물관 미술계의 영원한 숙제, 진위 문제를 다루며 진작과 위작을 나란히 놓은 흥미로운 전시 ‘감식안–창조와 모방의 경계’가 서울 성균관대박물관에서 내년 3월까지 열린다. 따라했다고 전부 가짜는 아니다. 옛것을 따라 그리는 임모(臨模)는 동양 미술에서 득도를 위한 훈련이었기 때문이다. 그러나 불순한 의도가 개입한 순간 그것은 여지없는 ‘짝퉁’이 된다. 1954년 누군가 붓으로 흉내내 낙관까지 찍은 해공 신익희의 붓글씨가 그 사례로 진열돼있다. 위조 방식은 가지각색. 백범 김구의 붓글씨는 명성 덕에 시장에서 인기가 높다. 백범이 1947년 쓴 ‘幸福’(행복)이라는 글씨 위작이 걸려있는데, 특이한 점은 붓으로 따라 쓴 게 아니라 한지 위에 진하게 인쇄한 뒤 낙관을 찍어 표구했다는 점이다. 정상혁 기자, 조선일보 2021년 8월 9일 기사 발췌, 전문은 링크 참조. https://www.chosun.com/culture-life/art-gallery/2021/08/09/TKXKWFZLIBHGJAXYLFCG7UGUTU/?utm_source=naver&utm_medium=referral&utm_campaign=naver-news

[동아일보] 소정 변관식의 산수화, 진작과 위작 어떻게 가려낼까

성균관대박물관 ‘감식안…’ 기획전 위창 오세창 서화 감식기준 토대로 근대서화-도자 진-위작 80여점 소개 “관람객들 위작구별 안목 높아질것” 소정(小亭) 변관식의 산수화 진작(위 사진)과 위작. 진작은 나무와 사람을 다양한 모습으로 묘사했지만 위작은 획일적으로 그렸다. 성균관대박물관 제공 산수화 두 작품이 있다. 산을 그린 기법과 오른쪽에 강을 배치한 구도가 유사하다. 작품 상단에 글씨를 적고 화가의 호와 인장을 찍은 방식도 동일하다. 얼핏 보면 한 사람이 그린 작품 같다. 그러나 하나는 소정(小亭) 변관식(1899∼1976)의 산수화이고 다른 하나는 위작(僞作)이다. 이 사실을 알고 다시 봐도 어느 게 진작(眞作)인지 가려내기는 쉽지 않다. 두 그림을 하나하나 따져 보면 차이가 보이기 시작한다. 진작의 사람과 나무는 각각 다르게 표현돼 있는 반면 위작에서는 대부분 획일적이다. 작품 상단의 글씨 역시 위작에는 진작과 다르게 제작 장소와 시기가 쓰여 있지 않고 인장도 흐릿하다. ‘감식안―창조와 모방의 경계’ 기획전이 내년 3월 31일까지 서울 종로구 성균관대박물관에서 열리고 있다. 한국 서화와 도자의 진작과 위작 등 80여 점을 소개해 관람객이 직접 위작을 구별해볼 수 있다. 이를 통해 진위를 가리는 ‘감식안’을 기르는 데 한발 다가설 수 있다. 이기욱 기자, 동아일보 2021년 7월 7일 기사 발췌. 전문은 링크 참조. https://www.donga.com/news/article/all/20210707/107824762/1